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서울의 긴 잡가인 12잡가 중 하나. # 내용 서울의 긴 잡가인 12잡가 중 하나. 적벽대전에서 크게 패한 조조(曹操)가 화용도(華容道)로 도망하여 여러 번 죽을 고비를 넘기다가 마침내 500 도부수(刀斧手)를 거느린 관운장(關雲長)을 만나 구차스럽게 잔명(殘命)을 비는 광경부터 관운장의 너그러운 덕으로 조조가 목숨을 건져 화용도를 빠져나가는 데까지를 엮은 것이다. 음악의 형식은 모두 16마루로 되어 있다. 음계는 레·미·라·도·레·미의 4음 음계인데, 특히 레·라·도의 3음이 현저하여, 5도 위에 단3도를 쌓아 올린 서도소 ...

서도잡가. # 내용 송나라의 소식(蘇軾)이 지은 명문인데, 원문에 토를 달고 새겨서 우리말로 부르기 좋도록 만든 것이다. 이 「적벽부」는 이창배(李昌培)가 「공명가(孔明歌)」같은 서도잡가를 본떠 새로이 만들어 부르게 되었다. 일정한 장단은 없고 사설에 따라 장구를 짚어나가는데 주로 3박을 근간으로 하고 다소 들쭉날쭉하다. 음악은 서도의 엮음식으로 하며 뒤에는 「수심가」조로 끝을 여민다.

매년 가을 전통민속예술을 발굴하고 보존·전승하기 위하여 개최하는 경연대회. 경연대회. # 개설 사라져가는 전통민속예술을 보존 · 전승하기 위하여 각 시 · 도의 대표로 참가하여 경연을 벌였던 대회이다. # 연원 및 변천 1958년 정부수립 10주년을 축하하기 위한 행사로 시작했다. 1961년부터 공보부(지금의 국정홍보처) 주최로 매년 개최되었다. 1966년까지는 서울에서 개최되었으나 1967년부터 전국의 대도시와 중소도시를 순회하면서 개최되었다. 1999년부터 문화관광부와 한국문화예술진흥원이 공동주최하면서 이름도 한국민속 ...

남도국악의 보존과 전승 및 창달을 위해 설립한 전라남도 소속의 도립 국악연주단체. # 설립목적 전통국악 보급 및 지방 문화예술의 창달로 국민주체의식을 고취시키고, 전라남도 고유의 민속음악 보존과 전승으로 도민의 정서 함양을 위해 설립되었다. # 연원 및 변천 본 단체의 편제는 2013년 현재 단장 1인, 상임지휘자 1인, 사무국 5인(사무장 3인, 사무 2인, 음향 1인, 홍보 1인), 단원 75인(창악부 24인, 무용부 17인, 기악부 23인, 사물놀이 11인) 등으로 구성되어 있다. 현재 배용태전라남도 행정부지사가 ...

조선후기 김세종의 제자로 판소리이론과 평론에 뛰어났던 판소리의 명창. # 내용 1864∼？ 전라북도(현, 전북특별자치도) 임실 출생. 9세 때부터 아버지 전명준(全明俊)에게서 10여 년간 소리를 배웠고, 21세 때에는 전북 진안군 물목 매봉재 산중에 들어가 100일기도하고 2년 동안 소리를 닦았다. 그 뒤 산에서 내려와 홀로 수련하다가 28세 때 송우룡(宋雨龍)의 문하에 들어가 1년간 공부하여 판소리의 기틀을 잡았다. 그 뒤 박만순(朴萬順) · 김세종(金世宗) · 이날치(李捺致) 등 선배명창을 수행하며 견문을 넓혔고, 42 ...

조선시대 궁중의 예식에서 임금의 거둥 때 수레의 앞을 따르며 음악을 연주하던 악대. # 내용 전부고취는 어가(御駕)의 뒤를 따르며 행진음악을 연주하였던 후부고취(後部鼓吹)와 더불어 한 짝을 이루었다. 전부고취와 후부고취는 세종 때 이미 정비되었는데, 사직과 종묘에 친히 제사를 지내려 행차할 때의 행진의식을 갖춘 대가노부(大駕鹵簿)와 선농(先農)이나 석전(釋奠) 등의 제사를 친히 지내려 행차할 때의 행진의식을 갖춘 법가노부(法駕鹵簿)에서 포함되었다. 이러한 전부고취와 후부고취의 전통이 성종 때에 그대로 전승되어 『악학궤 ...

전북특별자치도 전주시 덕진구에 있는 남도 민속 음악을 대표하는 도립 국악원. # 설립목적 국악 전문인과 후계자 양성에 주력하고 국악의 보급 연수장 역할을 하여, 국악의 종합 전당으로서 지방 문화 기반을 확충하기 위해 설립되었다. # 연원 및 변천 1986년 6월 전라북도 국악원 설치조례가 승인되어, 그 해 10월 15일에 개원하였다. 1987년 7월 연구단을 발족하고, 1988년 10월 5일 단원 35명(수석/심인택, 가야금 8명, 거문고 6명, 해금 6명, 대금 3명, 피리 3명, 판소리 5명, 무용 3명)으로 구성된 ...

조선전기 궁중 사당의 댓돌 위인 당상에서 연주한 음악. # 내용 사당의 앞뜰인 전정에서 연주된 전정악(殿庭樂)의 대칭어로 쓰인 전상악은 종묘제례의식 때의 등가악(登歌樂)에 해당된다. 『악학궤범』권2에 의하면, 전상악은 덕종(德宗)의 신위를 모신 연은전(延恩殿), 태조·태종·세종·세조·예종의 신위를 모신 문소전(文昭殿), 성종의 비 공혜왕후(恭惠王后)의 신위를 모신 소경전(昭敬殿)에서 연주되었다. 문소전에 임금이 친히 참석할 때의 전상악은 악사(樂師) 1인과 악공(樂工) 39인으로 구성되었으며, 초헌(初獻) 절차에서 연주되었다.

조선시대 장악원(掌樂院)에서 음악에 관한 업무를 맡았던 잡직. # 내용 임시로 봉급을 주기 위하여 두었던 체아직(遞兒職) 녹관(祿官)이었으므로, 장악원으로부터 1년에 네 차례 추천서를 이조에 보고하여 사령서를 받았다. 성종 당시 정9품의 전성이 10인이었는데, 악공(樂工) 6인과 악생(樂生) 4인으로 구성되었다. 1505년(연산군 11) 균치(均徵)라 고쳐 부르고 정8품으로 품계를 올려 1인을 두었다. 다시 영조 때에는 성종 때와 같이 명칭과 품계, 인원이 환원되었고, 이것은 1865년(고종 2)에도 마찬가지였다.

조선시대 장악원(掌樂院)에서 음악에 관한 업무를 맡았던 잡직(雜職). # 내용 임시로 봉급을 주기 위해서 두었던 체아직(遞兒職) 녹관(祿官)이었으므로, 장악원으로부터 1년에 네 차례 추천서를 이조에 보고하여 사령서를 받았다. 1409년 (태종 9) 전악이라는 체아직 녹관이 처음으로 생겼는데, 그 당시 종5품의 사성랑(司成郎) 전악 1인씩을 전악서(典樂署)와 아악서(雅樂署)에 두었다. 성종 때에는 정6품의 전악 1인을 장악원에 두었고, 1505년(연산군 11)에는 이를 협궁(協宮)이라 고쳐부르고 정5품의 품계로 한 등급 올렸다 ...

고려 말과 조선 전기 궁중음악을 관장하기 위하여 예조 아래 설치되었던 음악기관. # 내용 고려의 왕조음악기관인 대악서(大樂署)의 개칭으로 쓰이다가 1392년(태조 1) 조선왕조의 건국 때 아악서(雅樂署)와 함께 계승되었다. 주요업무는 여러 가지의 궁중잔치·전정고취(殿庭鼓吹)·전후부고취·행행(行幸) 등의 행사에서 향악과 당악(唐樂)을 연주하는 일이었기에, 아악연주를 관장하였던 아악서의 임무와 구분되었다. 1409년(태종 9) 예조는 전악서에 전악(典樂, 종5품)·부전악(종6품)·전율(典律, 종7품)·부전율(종8품)·직률(直 ...

해방 이후 단소산조와 단소풍류에 능했던 국악인. 단소명인. # 내용 별명은 홍련(紅蓮). 호는 추산(秋山). 전라북도 고부(지금의 전북특별자치도 정읍시 고부면, 덕천면, 소성면, 영원면, 이평면, 정우면 지역) 출신. 17세 때부터 전라북도 태인(지금의 전북특별자치도 정읍시 태인면)에 살던 대금 · 단소 · 가사(歌詞)의 명인 전계문(全桂文)에게 단소 · 대금 · 가야금 · 해금 등을 배워 각 악기에 능통하였고, 단소는 전무후무하다는 평을 들었다. 특히, 단소산조를 창안하였고 그 기량이 뛰어나 신기로 꼽혔다. 대금산조는 편 ...

조선시대 장악원(掌樂院)에서 음악에 관한 업무를 맡았던 잡직. # 내용 임시로 봉급을 주기 위하여 두었던 체아직(遞兒職) 녹관(祿官)이었으므로, 장악원에서는 1년에 네 차례 추천서를 이조에 올려 사령서를 받았다. 1409년(태종 9) 전율이라는 체아직 녹관이 처음으로 생겼는데, 그 당시 각 2인의 종7품 사협랑(司協郎) 전율을 전악서(典樂署)와 아악서(雅樂署)에 두었다. 성종 때에는 악생(樂生)과 악공(樂工)인 정7품의 전율 2인을 장악원에 두었는데, 1505년(연산군 11) 이를 해상(諧商)이라 고쳐 부르고 정6품의 품계로 ...

조선시대 장악원(掌樂院)에서 음악에 관한 업무를 맡았던 잡직. # 내용 임시로 봉급을 주기 위하여 두었던 체아직(遞兒職) 녹관(祿官)이었으므로, 장악원에서는 1년에 네 차례 추천서를 이조에 올려 사령서를 받았다. 성종 당시 정8품의 전음이 2인이었는데, 악공(樂工) 1인과 악생(樂生) 1인으로 구성되었으며, 1505년(연산군 11)에는 이를 화각(和角)이라 고쳐 부르고 품계를 정7품으로 올렸다. 전음의 인원은 영조 때에도 같았다. 다시 1865년(고종 2)에는 정8품으로 환원되었고, 인원도 악생 1인, 악공 1인으로 환원되었 ...

조선 세종 때 창제된 악곡. # 내용 전인자는 세종 당시 「봉래의(鳳來儀)」연주에서 쓰였고, 성종 때에는 「연화대(蓮花臺)」의 반주음악으로도 사용되었다. 「봉래의」연주에서 전인자는 후인자(後引子)처럼 관현악으로만 연주되는 전주곡에 해당하는 악곡으로서 황종·태주·중려·임종·남려·무역의 6음음계로 구성되었고, 악조(樂調)는 청황종궁(淸黃鐘宮)이다. 성종 당시 전인자는 당악(唐樂)과 향악(鄕樂)을 연주할 악공취재(樂工取才)의 한 시험곡목으로도 쓰였다.

일제강점기 김채만의 제자로 협률사, 광주협률사 등에서 활동한 판소리의 명창. # 내용 광주(光州) 출생. 김채만(金采萬) 문하에서 판소리를 배워 판소리 명창이 되었다. 스승 김채만이 이끄는 협률사(協律社) 공연에 참가하였고, 1912년 공창식(孔昌植)·박화섭(朴化燮) 등과 함께 광주협률사(光州協律社)를 조직하여 지방순회공연에 참가하였다. 「춘향가」를 잘하였으며, 또 『구운몽』일부를 판소리로 짜기도 하였다. 그의 「춘향가」와 「구운몽」이 담긴 음반이 일제 때 오케유성기판으로 발매되기도 하였다. 목이 양성(陽聲)이고 성량 ...

조선시대 궁중의 뜰에서 베풀던 행사에 연주되었던 고취. # 내용 성종 당시의 전정고취는 그림과 같이 진열되었으며, 악사(樂師) 2명과 악공(樂工) 50명으로 구성되었다. 전정고취가 연주된 경우는 매달 5일에 임금이 친히 문무백관을 만나보던 조참(朝參) 때, 임금이 몸소 참석하여 급제한 사람에게 차례를 정하는 시험인 문과전시(文科殿試) 때, 생원이나 진사로 급제한 사람에게 백패(白牌)를 주고 주과(酒果)를 베푼 방방(放榜) 때, 임금이 중국 황제에게 보낼 표문(表文)이나 전문(箋文)을 사신에게 전하여 보내는 의식인 배표(拜表) ...

조선전기 궁중 사당의 앞뜰인 전정에서 연주한 음악. # 내용 사당의 댓돌 위인 당상(堂上)에서 연주된 전상악(殿上樂)의 대칭어로 사용된 전정악은 종묘제례의식 때의 헌가악에 해당된다. 『악학궤범』에 의하면, 전정악은 덕종의 신위를 모신 연은전(延恩殿), 태조·태종·세종·세조·예종의 신위를 모신 문소전(文昭殿), 그리고 성종의 비 공혜왕후(恭惠王后)의 신위를 모신 소경전(昭敬殿)에서 연주되었다. 문소전에 임금이 친히 참석할 때 전정악은 악사 1명과 악공 61명으로 구성되었다.

조선시대에 궁궐의 댓돌 아래에서 연주할 때 동·서·북의 3면에만 종경을 두는 악기배치법. 행사음악. # 내용 섬돌 아래의 전정에 배치하는 악기배치법에는 천자를 위한 궁현(宮懸)과 제후를 위한 헌현(軒懸), 경대부를 위한 판현(判懸), 선비를 위한 특현(特懸)이 있는데, 우리나라에서는 중국과의 역사적인 관계로 헌현, 즉 헌가의 배치법을 습용해 왔다. 헌가는 종경(鐘磬)을 십이지(十二支)에 맞추어 동 · 서 · 남 · 북의 4면에 배치하는 궁현, 즉 궁가(宮架)와는 달리 남면을 틔워두고 동 · 서 · 북의 ...

1930년대 거행된 전국의 예기(藝妓)·명창들의 국악 공연 및 경연대회. 국악공연. # 개설 전국 각 지역의 명창·예기(藝妓)를 모아 공연이나 경연을 할 때 전조선명창대회·전선명창대회·조선명창대회라고 했다. 간혹 팔도명창대회라는 말과 혼용하여 쓰기도 했다. 해방이후 전조선(全朝鮮)이라는 명칭은 전국(全國)이라는 말로 바뀌면서 더 이상 쓰지 않게 되었다. # 연원 및 변천 명창대회는 1926년 11월 20일 광무대에서 열린 ‘명창대회’라는 공연이 크게 성공한 이후 판소리를 비롯한 음악공연 명칭으로 쓰였다. ‘전조선’·‘남도’ ...